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  原标题:泰特呈现百年前的魏玛艺术,看“魔幻现实主义”的混乱与颓废 1918年,德意志第二帝国覆灭后建

  1918年,德意志第二帝国覆灭后建立了“德意志国”,因其施行《魏玛宪法》而被后世称为魏玛共和国(Weimar Republic)。这是德国历史上的第一个共和制政体,但一战遗留的政治、经济和社会混乱状况并未得到改善,全球性的大萧条更是使国家濒临崩溃,以希特勒为首的纳粹党趁机夺权。

  目前,英国泰特现代美术馆举办为期一年展览“德国魏玛艺术1919-33年”,重现了百年前的魏玛艺术实践,在战争之间探索特殊背景下的德国艺术。展览展出约70幅作品。在当时的特殊历史背景下,德国艺术表现出的焦虑、混乱的“魔幻现实主义”现象。在艺术评论家乔纳森·琼斯看来,被纳粹谴责为“堕落”的艺术家确实陶醉于堕落和堕落之中,他们在作品中的表达,仍旧令人震惊。

  在乔治·格罗斯于20世纪30年代勾勒出的自画像中,他正准备在工作室里画一个模特。当时,她正做着她的头发,背对着他和我们,除了一半覆盖她的臀部的半透明绿色外,裸露着肌肤,穿着着长袜和鞋子。而乔治则是咧嘴笑着,挤压着油画颜料管。一个破布从他的口袋里探出,悬挂在外,秒速赛车:泰特呈现百年前的魏玛艺术看“魔幻现实主义”的混乱与颓废就像是的冲刺阶段,显得多么的堕落。

  我所认为的就是这样的。在1937年,格罗兹与泰特现代美术馆的许多艺术家一样,经常惊人地向人们展示着20世纪早期的德国艺术。他的作品也被纳粹在慕尼黑展览“ Entartete Kunst(堕落艺术)”中嘲笑和侮辱。此次的“魔幻现实主义”是一个具有展览深度的展览,免费向大众开放,配有学术文本,揭示了纳粹对德国现代艺术的恐惧。堕落艺术展今天被人们记住只因其是对现代主义的攻击。然而,这是一种误解。纳粹称之为现代艺术堕落的原因是,在第一次世界大战之后,德国的前卫作品真的让人陶醉在堕落、颓废之中。这种艺术不是抽象的,而是充满肉欲的,即使在今天,仍然令人震惊。

  奥托·迪克斯(Otto Dix)于1922年创作的水彩《Lustmord(Lust Murder)》描绘了一个奴隶般的开膛手杰克,他伸出舌头,仿佛是被他杀死的女人所威胁着。艺术家欣赏着女尸的轮廓。迪克斯是真正的凶手,因为他在创造这个场景时,画笔挥之不去,血迹斑斑。

  这不是展厅中唯一的“欲望谋杀”,迪克斯的蚀刻作品显示了疯狂的凶手被肢解的身体各部位所包围着。由鲁道夫·施莱希特(Rudolf Schlichter)于1924年所绘制的画作令人毛骨悚然,秒速赛车:描绘了这位艺术家坐着并思考着,而此时,天花板上吊着两个死去的女人。

  是什么让这些艺术家的想象力下降了?迪克斯的早期作品让我们想起了他们忍受的恐怖。在1915年,当他画其指挥官Bruno Alexander Roscher的肖像时,他还是西部战线上的机枪手。肖像中,Roscher的脸就像是粉红色的肉块,从他的奖牌制服中探出来。

  迪克斯从脱离战争后带着脆弱的肉体和可怕的感觉。他在出版的《战争》组画中记录了在可怕的战争中看到的东西,包括了蠕虫出没的头骨和带刺铁丝网的尸体。他的性暴力图像可以被理解为创伤后的恶梦。

  格罗兹也在自己的绘画中混淆了战争与平民生活、性与死等,这明显表达在其1916年的绘画作品《自杀(Suicide)》中。当一个年轻人在街上死去时,一个妓女在窗户上举起一朵花。城市的夜晚被性和血的红色所点亮。凹凸不平的立体构图将元素碎片旋转而下,现实已被吹。

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